荷兰画派领*人物，伦勃朗的《夜巡》，成为美术馆的镇馆之宝
今天小编要和大家聊一聊《夜巡》这幅画作。鲁本斯去世后，他最得力的学生凡·代克与最亲密的挚友约尔丹斯挑起了佛兰德斯画派的重担，但是这一画派再也未能达到鲁本斯在世时的高度。而佛兰芒人的北方兄弟——荷兰人的艺术却日见红火，荷兰画派开始崛起。对这一低地国家之间的文化重心转移现象，20世纪90年代中期任安特卫普皇家美术馆馆长的埃里克·凡·丹姆曾有一番中肯的评论：“荷兰画派是直到17世纪才开始繁荣，也是因为大量的佛兰芒画家迁移到这个信奉新教的国家的结果。他们的迁移起因于16世纪中叶罗马天主教与新教的斗争，他们信奉新教，因而只好迁入荷兰。”荷兰画派的崛起是否这位馆长所说的，是拜大批佛兰芒艺术家迁入之赐，还有待商榷。但是他的话却点出了荷兰画派。
甚至于整个荷兰在17世纪独立及至兴盛的根源—天主教与新教之争。文章中提到，如果不是天主教廷与新教争夺势力范围，鲁本斯等巴洛克艺术家也不会名利双收。那么这篇文章就要闻释为什么没有新教就没有荷兰的独立，就不会有崇尚现实主义的荷兰画派，更不会有伦勃朗和他举世闻名的《夜巡》。16世纪之前，以罗马教皇为首的天主教廷在全欧洲拥有巨额财产，这些财产依靠过时的封建制度存在。另一方面，资产阶级却对这种阻碍他们发展并减少他们利润的做法深恶痛绝。由于教皇在德意志大肆兜售赎罪符，任德国多所修道院副主教的马了·路德奋起反抗并破除迷信。他提出三个神学假说：因信称义、《圣经》具有至高无上地位以及“信教者皆为牧师”，这些成为后来新兴路德派宗教的纲领。
由此宗教改革的大潮席卷全欧洲，人们开始泛指所有既非天主教、也非东正教的基督教徒为新教徒。由于各国经济基础和文化传统不同，接受新教的各个国家又将其发展出了不同派别。这其中，诞生于日内瓦的新教加尔文派渐渐在工商业繁荣的尼德兰(上文中的佛兰德是其南部)传播开来。而统治尼德兰的西班牙王室则是天主教廷的坚定拥护者。这样一来，宗教之争和经济利益争夺，直接导致了17世纪下半叶残酷的尼德兰战争。尼德兰战争的结果就是其信奉新教的北部七省独立为荷兰王国，信奉天主教的南部佛兰德地区继续由西班牙王室统治并于后来和南部的瓦隆人组成今天的比利时。独立后的荷兰资本主义工商业迅速发展，科学创造不断涌现。奥伦治公爵沉默者威廉一世专门在小城莱顿设立了一所大学。
这是一所在当时欧洲属于新生事物的高等学府，一度成为荷兰新教神学、科学和医学中心。年，伦勃朗就诞生在这座思想开放的小城，并接受了莱顿大学的新型教育。离开学校后，他深入研习意大利画家卡拉瓦乔的明暗画法。从一系列早期作品中可以看出，伦勃朗主要运用强烈光线的对比塑造事物，尤其是主要描绘对象和次要描绘对象间明暗反差极大，从而形成了丰富多变的层次和生动的感染力。后来被称为“伦勃朗式的明暗画法”，此时已经初露端倪。年，伦勃朗胸怀远大志向，从家乡小城来到当时欧洲数一数二的大港口阿姆斯特丹闯荡。当意大利、德国、西班牙等地的艺术委托人还主要是贵族、教会的时候，这时的荷兰艺术市场已经发生了根本的变化。作为一个刚刚获得独立的工商业国家，当时的荷兰人已经向世界范围扩展势力。
不单靠海运业发家，还大肆夺取殖民地，将自己刚刚摆脱的命运施加于人，从而获得了资本主义积累的第一桶金。作为这一经济腾飞的象征，大批富裕的工商业者纷纷向艺术家订购生活气息浓厚的小型世俗画作，以此装点居室和提高艺术品位。伦勃朗和比他更早的哈尔斯都顺应了这一时势，从而奠定了荷兰画派世俗性的现实主义基调。凭借扎实的基本功和高超的现实主义风格，23岁的伦勃朗通过《杜普教授的解剖课》一举成名，并过上了成功人士的富足生活。但是与其他少年成名的艺术家不同，伦勃朗在物质享受之外还不懈地追求艺术上的突破。在怎样描绘人物面容以探究人物内心活动上，伦勃朗给予了特别的